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　　在他旁邊是一位精干的學者的裝備：“琴”和一堆書。磁貼的背面未上釉，表示僅從一側可以看到。文化/時期明代萬歷（大概）生產日期（約）外型尺寸長度：22厘米寬度：22厘米.很難確定這位學者是誰，但有人暗示他可能是北京的關漢卿（c.1240-c.1320）的元代劇作家，他被稱為“”。　　但此期特色的是使用回青料。紋飾除的仍流行外，色彩的紋飾大量，如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為特色的紋飾。還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。　　四是假買假賣。藏家三十多年來，隨著人們生活的富足，隨著人們精神需求的增長，也由于時逢大破土和大盜掘，國內民間收藏升溫，很多藏家從80年代就開始收藏，藏齡都近40年了，短一點的藏家，藏齡也有十年上下了。

　　釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的。　　故宮博物院收藏的康熙五十四年(1715年)款青花花觚和五彩折枝花紋攢盤可為代表。在顏色釉的燒造上也取器物的色料和胎釉都出精工的特點。瓷器的釉面取得了極大的成功，白、青、黃、藍、米黃、紅諸色釉都能燒造，尤其是郎窯紅、豇豆紅釉更是把康熙紅釉技術推向。很多多年收藏的藏家收藏了許多古玩品，到了晚年想變現，發現渠道極為匱乏。想送大拍行，比如佳士得蘇富比，發現送不出國門，因為現在規定，1949年之前的藏品不可以出關，想送國內大拍也很難，對藏品入門門檻要求高，回款周期慢，輕則幾個月，多則半年以上。

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　　我們說起齊白石的衰年變法、終成一代時，總要提到有陳師曾的引薦之功。因為當時齊白石初到北京，在琉璃廠牌刻印，其畫也稍拘泥，所謂“流落京華無人識”。正是陳師曾的發現，尋訪晤談，不想一見如故，遂成莫逆之交。　　陜西關中地區是西漢王朝所在地，西漢一代的11座帝陵分布在關中咸陽塬上和西安市東郊，西漢王朝眾多的文武百官和皇親國戚死后，也陪葬在帝陵陵園及其附近，西漢帝陵迄今尚未發掘，但近60年來，在漢長安城遺址、漢帝陵禮制建筑遺址(主要是陵廟遺址)，部分皇親國戚等貴族墓葬中，相繼出土了許多的漢代。　　具備這些基本要件的構成，才能算是畫家了。離光環的距離還很遠很遠，當今三十年，何曾出過幾個德藝雙成的真。偽倒是走街串巷愚弄大眾。其實，按嚴格要求，真畫家也難過百人，我輩們得時時自省自悟，奮發。