華豫之門佛像鑒定網上鑒寶平臺

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　　蓮瓣紋缽是宋代龍泉窯的典型產品之一，南宋時期也有生產，并且出現了圈足。這件蓮瓣紋缽出土于杭州葛嶺工地，造型規整，簡潔優雅，為宋人的文房用具。南宋龍泉窯較北宋龍泉窯面貌發生了很大的改變。由汝窯的石灰堿釉開始被廣泛運用到瓷器的生產上。　　越窯是宋以前浙江的制瓷中心，唐五代時期是越窯發展的時期，進入北宋以后快速走向衰落直至停燒。關于越窯停燒的原因，目前主要的觀點是唐五代時期越窯生產規模快速擴張燃料不足。越窯的部分工匠轉移到龍泉地區燒造瓷器，早期的龍泉窯青瓷產品帶有強烈的越窯風格。　　注意繪畫的和復雜性，這是鑒定真跡的關鍵。2.**釉面**：真正的元青花釉面應呈現出深邃、均勻的藍色，應該光滑無瑕疵。避免購買釉面出現裂紋、起泡或不均勻的瓷器。3.**器型特征**：了解不同器型的特征，如瓶、碗、盤和花瓶的形狀和裝飾風格，有助于鑒定真跡。

　　花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶文等教內容的紋飾多見。　　應統統不在傳承有序之例，嚴格地講就連那些生前使用后陪葬的物件，也不能完全歸屬傳承有序之例，因為誰也不知道陪葬前器物的來源，只能證明墓主人使用過并陪葬了。更讓人失望的是古代文物鮮見有銘文記事，有了銘文的失散古玩文物，也沒傳承記載的。

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　　此壺的造型源自唐代金銀器，具有穩重、大方、實用的特點。白瓷至唐代已自成一個，可與青瓷分庭抗禮，陸羽在《茶經》中以“類銀”、“類雪”贊美其釉色之白。它不以紋飾取勝，而注重造型與釉色的相互襯托。唐白瓷以河北邢州所產負盛名。　　受技術的影響，琺瑯彩瓷器在康熙三十五年創燒成功，進而也成功地燒制出粉彩。總體上看明代和清初瓷器上的各種風格幾乎不再出現。康熙晚期康熙晚期習慣上指康熙四十五年以后，器物釉面以更細膩的青白色為主，習慣上稱之為硬亮青釉，以區別于明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特征。

　　早期裝飾上的用彩多在模印貼花的人物、獅、葡萄上涂褐色或綠色大彩，繼而發展為用單一的褐彩或綠彩繪畫，以后再逐步發展到用褐、綠雙色彩繪。唐代長沙窯是大量生產釉下彩瓷器的發源地，它開創了瓷器彩繪裝飾的新途徑。　　記者：你當時花了多少錢買的。梁世生：我花了10萬。記者：那后來怎么辦。梁世生：后來隊讓我把東西退了。記者：那個錢退給你了嗎。梁世生：沒有，就沒收了。這次事件發生以后，梁世生的收藏更為謹慎，來路不明的石雕也不再收購。

《華豫之門鑒寶大課堂》

　　第五條博物館通過購買征集藏品的工作程序如下：（一）征集調查。征集部門應多渠道尋找征集線索，對擬征集物的真實性、來源性、是否符合征集方向進行初審，提出擬征集物清單。（二）專家鑒定。征集部門根據擬征集物類別，組織不少于3名相應研究方向的專家，對擬征集物的真偽，歷史、、科學價值，流傳經歷，估價（給出）等進行鑒定，出具專家鑒定意見。　　而套料壺的制作要使用多層燒結技術，讓深淺不一的色料經過高溫融合后極富層次感，從而產生凸雕的效果;內畫鼻，即以變形的細筆，用在壺的上反畫出纖細清晰的人物、山水等圖案，若是名家制壺，其價值就更高。

　　另一方面，有了上述的現狀，但這并不意味著民間藏品就要被一竿子打死。比例不如國有漂亮，但民間藏品依然潛力巨大，值得挖掘。比如上個世紀七十年代，一戶普通人家六代傳承的傳，被揚州文物商店收購以后，變為揚州博物館的“鎮館之寶”，后者專門為其開辟了上百平方米的展示空間做展，隨后又有巴黎收藏家愿意以四的高價收購。

 　　一直以來，市場為認可的是清代宮廷制作的各類鼻。近年來，中外品中鼻紀錄有所突破，主要是乾隆時期的銅胎畫琺瑯。乾隆朝銅胎畫琺瑯精品存世稀缺，在當今公私收藏中不足二十件，價格一般都在百萬至千萬，客觀地說，這個價格是較合理的。