湛江房間拍攝、房地產(chǎn)樓盤(pán)拍攝

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我們對(duì)貫穿畫(huà)面的水平線的重要預(yù)期之一就是其**性，也就是說(shuō)，我們期望它會(huì)完全與圖像的水平邊緣平行。在自然界中只有天空與大海之間的界限才會(huì)如此**，我們?nèi)匀幌Ｍ械乃骄€都能如此，以至于傾斜的水平線會(huì)被認(rèn)為是“錯(cuò)誤的”。這種對(duì)視覺(jué)習(xí)慣的刺激所產(chǎn)生的高度動(dòng)態(tài)性和戲劇性在很多主題中并不會(huì)獲得所有觀賞者的贊同。這一點(diǎn)尤其適用于有關(guān)水域的照片，因?yàn)閮A斜的水平線令人感覺(jué)水會(huì)“流走”。具有傾斜水平線的照片會(huì)產(chǎn)生非常情緒化的、主觀的效果，更容易說(shuō)服年輕和崇尚藝術(shù)的觀賞者，他們都贊同新的圖像語(yǔ)言。無(wú)論觀賞者能否接受，傾斜的水平線都必須符合主題：對(duì)抓拍照片來(lái)說(shuō)，這種隨意的、動(dòng)態(tài)的效果比在組合和處理后的照片中更好，在運(yùn)動(dòng)攝影中的效果比在人像攝影中的效果好。

一、光圈、快門(mén)、感光度之間的關(guān)系及設(shè)置 1、光圈與快門(mén)與感光度之間的關(guān)系為加減一檔光圈與加減一檔快門(mén)速度與加減一檔感光度對(duì)照片的曝光效果影響一樣。 2、光圈的加減會(huì)對(duì)景深產(chǎn)生影響，快門(mén)的加減會(huì)對(duì)拍攝時(shí)手持的穩(wěn)定程度及影像質(zhì)量有著一定的影像，感光度的加減會(huì)大大的影響到影像質(zhì)量。 3、對(duì)于光圈快門(mén)調(diào)節(jié)的建議順序?yàn)椋嚎扉T(mén)—快門(mén)—感光度、光圈——快門(mén)——感光度、感光度——光圈—快門(mén)

前面幾章介紹的內(nèi)容能夠使我們更加接近照片構(gòu)圖的基本組成部分。對(duì)于每一種構(gòu)圖方式，我們都研究了所有可能的形式并對(duì)它們各自的效果進(jìn)行了單獨(dú)分析。為了使攝影愛(ài)好者更好地理解以上這些內(nèi)容，我們選擇從照片出發(fā)，只改變圖像中的某一種構(gòu)圖方式——其他的則保持不變。其實(shí)這與實(shí)踐是不符的，在任何照片中都不會(huì)只有一種單一的構(gòu)圖方式在發(fā)揮作用，而是有多種方式在共同發(fā)揮作用——其中某一種方式的效果尤其明顯。 本章會(huì)介紹多種構(gòu)圖方式共同的作用結(jié)果。這種共同作用并不總是相同的，也不是可以用數(shù)學(xué)計(jì)算的，而只能通過(guò)對(duì)圖像的探討得出，因?yàn)樗P(guān)系到圖像的質(zhì)量特征。也有一些特定的規(guī)律會(huì)解釋圖像的整體效果是如何產(chǎn)生的，這些規(guī)律不是單義的，它們可以有多種解釋，有時(shí)甚至是完全混亂的。 多個(gè)圖像的重復(fù)和變換及其與展示環(huán)境的相互作用，在特定的主題環(huán)境中都可以改變單個(gè)圖像的效果。攝影者在拍攝時(shí)就可以考慮并控制這種情況，從而使照片產(chǎn)生某種特定的效果。最后需要考慮的是，如何在攝影實(shí)踐中有針對(duì)性地實(shí)現(xiàn)各種效果并對(duì)觀賞者產(chǎn)生影響。長(zhǎng)此以往，你就可以在無(wú)意識(shí)中形成自己的圖像語(yǔ)言。